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三位电影大师海南开讲于佩尔:无所畏惧是我的天赋
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三位电影大师海南开讲于佩尔:无所畏惧是我的天赋
09:33:00
北京晚报
昨天的三亚星光格外璀璨,朱张美娜丽叶·比诺什、伊莎贝尔·于佩尔、阿米尔·汗三位知名国际电影人相继出席了首届海南岛电影节“大师嘉同是台州本土企业年华”单元,与中国青年导演和影迷们分享了各自的从艺经历及感悟。
朱丽叶·比诺什:
和侯孝贤合作很自由
“大师嘉年华”一开始,朱丽叶先回顾了自己演员生涯的开端。她说:“在学校的时候我自己出演了一部戏剧,在这个戏剧里面我感受到了表演的快乐。”她认为,其实每个人的内心都有需要表达的东西,演员就是要将这些东西通过不同形式外在地表达出来。
从影多年以来,朱丽叶·比诺什主演了《布拉格之恋》《蓝白红三部曲之蓝》《浓情巧克力》《烈火情人》等多部经典,成为有史以来第一位获得威尼斯、戛纳、柏林欧洲三大电影节最佳女演员的“大满贯影后”。同时,她也与许多亚洲导演有过合作,比如侯孝贤、河天娱群星濑直美、是枝裕和。谈及与亚洲导演的合作经验,朱丽叶表示,她特别喜欢亚洲导演含蓄的工作方式,他们不会过多的干涉演员表演,反而会将演员的灵感火花保护得很好,这样的配合让朱丽叶在拍摄过程中感到十分舒服。与侯孝贤导演的合作,更让她感觉像在水里游泳的鱼一样自由。
在与几位青年导演白雪、赵晔、杨瑾的对谈中,对于在不同类型片中表演是否也会不同的问题,朱丽叶直言,面对一切类型片,演员都要竭尽全力地去表演。谈到塑造人物时的独特方法,朱丽叶表示,自己的确是有一些表演天赋的,不过今天的表演技巧也得益于对生活中外在因素的观察和吸收。杨瑾则代表青乐山年导演向朱丽叶发问,是否抗拒与新导演合作。对于这个话题,朱丽叶表示,自己完全不抗拒与任何导演合作,她喜欢新导演对电影的独特见解,事实上自己在三年前也与青年导演有过合作。
于佩尔:
无所畏惧就是我的天赋
从影近50年来,于佩尔已经出演了超过120部的电影作品,“其实我更看重的是质量而非数量,在挑选剧本的时候我比较相信直觉,我不在乎导演是男是女,也不在乎是新人还是大牌。”
在1971年完成银幕处女秀之后,于佩尔很快便成为了所处时代的顶尖女演员。在迈克尔·哈内克执导的《钢琴教师》里,她展现了精湛的演技。“迈克尔·哈内克是一个非常精准的人,和他合作会很轻松,因为他非常理性,从来不多愁善感”,于佩尔回忆道。
于佩尔曾被凯撒奖提名16次,是被凯撒奖提名最多的女演员,并两次获得凯撒奖最佳女主角。1978年,她凭借《编织的女孩》获得英国电影和电视艺术学院奖最佳新人奖。此外,她还凭《维奥莱特·诺齐尔》和《钢琴教师》两度戛纳获奖,同时靠《女人韵事》和《冷酷祭典》两度获得威尼斯电影节最佳女演员奖。对此,于佩尔云淡风轻的表示:“奖项只是奖项,他们并没有给我的生活带来什么影响。”
“不要把我想象成一个多么勤奋的人,剧本通常看一遍就不再看了。我很懒惰的!”于佩尔说,她最擅长的就是用心去感受人物,“很多东西都是直觉性的,并不是你做多少案头阅读就一定能有帮助,让人物活在你的血液里才是最重要的。”在于佩尔眼中,她所饰演的从常规实验到新材料的开发研究任何角色都与自己存在差异,“最奇妙的是,你们在电影里看到的我,你也不知道哪一部分是我,哪一部分不是。”
阿米尔·汗:
每个人都应该有社会
随着几部电影在中国的热映,阿米尔·汗已经成为中国影迷追捧的国际巨星。此次来到海南岛电影节,他也是为自己的新片《印度暴徒》年底在中国上映预热。
论坛上,阿米尔·汗分享说,虽然自己出生于电影世家,但家人最初都劝内向的他不要踏入这个变数巨大的行业,尽管如此,阿米尔·汗仍然从八岁起就开始踏入影坛,制作电影时获得的兴奋感是他最终确定坚持电影生涯的原因。
20世纪80年代是阿米尔·汗大红大紫的年代,1988年的《冷暖人间》收获巨大成功。上世纪90年代初期,他积极寻求转型,致力于塑造更成熟、更具深度的角色,同时也开始尝试编写剧本、担任幕后工作。从演员到“偶然”成为导演,再到全方面地参与进电影制作,随着名气暴涨,阿米尔·汗的电影生涯却没有加紧步伐,他仍然保持着一次只拍一部片、一年只拍一到两部片的原则,发挥着作为艺人应有的正面影响力。
被问到自己在每部电影开机前一晚的心情是否有过变化,阿米尔·汗坦言,在开拍前一晚他总是非常紧张甚至彻夜不眠,这种担心会让导演、观众失望的忧虑,也正来自于他对电影的极度热爱。
阿米尔·汗的电影总是充满着社会感。对此,他强调,自己首先董贞是一个演员,以演戏和娱乐大众为业,在此基础上他会通过电影传达自己想要表达的东西,“这是每一个印度公民的,对于社会问题,不仅仅是演员,每个人都应该把自己的看法通过某种途径表达出来”。他还提到,对自己电影创作影响最大的其实是自己的母亲,母亲影响了自己的性格和价值观,教会他要忠于自己,温和地说服与自己意开始工业实验见不同的人,进行电影创作同样也是如此。
本报 李俐
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