时最编剧王芸避免悬浮剧就要让情感落地

编剧王芸：避免“悬浮剧”，就要让情感落地

文丨朴园

从大学时代的爆款作品《红苹果乐园》，到热门电影《杜拉拉升职记》，再到知名剧《同学两亿岁》，编剧王芸的作品大多以女性题材为母题，拥有细腻温润的质感，关注其情感成长经历。

自都市情感题材“跨界”到生活剧，王芸在新剧《我们这些年》中挑战自我：“我是不太适合生活剧的，我更爱阳光、励志、向上的类型。尝试过《我们这些年》后，我发现根植生活、歌颂时代的生活剧，也非常新鲜。”

编剧 王芸

据悉，30集电视剧《我们这些年》将遴选中国一线导演执导，制片人为一手打造《花千骨》的唐丽君。该剧将于8月开机拍摄，如今正在紧锣密鼓筹备中。

大胆尝鲜生活剧

生命体验与人物情感无缝对接

在创作《我们这些年》之前，编剧王芸的作品大多带有鲜明的活力青春气息。《红苹果乐园》是内地校园偶像剧的经典，并有内地版《流星花园》的美誉，少女心爆表；《杜拉拉升职记》则聚焦都市女性在职场上的成长与蜕变，带有天然的时尚滤镜；《同学两亿岁》则是“甜系爆款”，高甜撒糖的调性符合年轻观众审美。

《杜拉拉升职记》剧照

呈现自1978年以来的四十年情感变迁史，对王芸来说，算得上全新的挑战。“我自认为不太适合生活剧，不是一个接地气、婆婆妈妈过日子的编剧，反倒更适合阳光、励志、向上的类型。”王芸表示：“我接触过生活剧，但是筹拍就不顺利。写《我们这些年》，是在《花千骨》编剧饶俊老师的鼓励下，才敢动笔的，他也是这部剧的总策划。”

为避免走向庸俗创作，王芸找到了生活剧的全新视角——根植生活，歌颂时代。“原来，生活剧只是某些角度我不喜欢，比如婆媳剧。《我们这些年》讲述1978年生人，年到40的感悟，这虽然不是我擅长的领域，但我恰好也站在了40岁的关口。个人生命体验与剧本人物情感能够无缝对接，就此打开了创作的全新大门。”

王芸介绍，《我们这些年》被外界评价为对标韩剧《请回答1988》的作品，时代感与烟火气是其最主要的闪光点：“三个发小一同长大，却在岁月流逝中不再联络。因缘际会，三人在北京再度相遇，虽形同陌路，却最终重拾友谊。从三个发小出发，三代人的情感变迁也由此展现出来。”

《红苹果乐园》剧照

王芸透露，为累积创作素材，自己不仅做了大量的络调查，也向自己的父辈请教，因为“他们是共和国的同龄人，我们是改革开放的同龄人”：“儿时记忆仍存，但需要做实。举个例子，我会询问我爸，上世纪八十年代的具体工资，希望剧情能落到实处，每个细节都真实。”

献礼改革开放四十周年

情感冲突与代际和解的鲜活呈现

从1978到2018，中国经历了飞跃变迁的四十年。2018年恰逢改革开放四十周年，不少带有献礼性质的电视剧接连涌现。如《大江大河》，讲述先行者在改革浪潮中突围的商海浮沉；《尉官正年轻》则从军旅题材入手，呈现军人在时代变迁中的境遇。与《大江大河》《尉官正年轻》相比，《我们这些年》要做的是“百姓视角的四十年变迁”。

“我们偏重的是三代人的冲突。1978年生人，今年四十岁，其父辈出生于新中国，而下一代又在千禧年之后。三代人经历的问题和矛盾看似相同，但表达和解决方式却截然不同。所以《我们这些年》既有与父辈的观念冲撞，也有与下一代00后的相互理解与妥协。”王芸表示绿色化阻燃尼龙愈来愈遭到市场的重视。

并显现出个性化趋势　编剧 王芸

“我们会用年代闪回的方式，来呈现不同时代的情感变迁。在内容比例上看，过去的年代是温情的点缀，大量笔墨还是放在当下。我们选取了不同时代的闪光点，不贪大求全、好大喜功，只想有情感的全面呈现。”王芸表示：“《我们这些年》选取的都是普通人，勾起观众记忆的情感共鸣点也将更有普遍性。电视剧的创作，要贴近百姓情感，必须要让情感落地，否则就成为了‘悬浮剧’。”

王芸还介绍，《我们这些年》在创作中，还规避了电视剧创作的窠臼：“狗血剧情不受欢迎了，温情反而有更大的情感力量。当然，如何让温情不至于煽情，又不至于平淡，也是我们需要把握好的度。”

金牌团队能为编剧“护航”

套路创作比悬浮剧情更可怕

从事编剧工作以来，王芸与多位业内大咖合作。与周星驰合作《西游降魔篇》，让王芸获益匪浅；而与徐静蕾的合作，几乎贯穿了王芸的创作生涯，无论是《杜拉拉升职记》还是《同学两亿岁》，王芸都收获良多。

“和老徐和星爷合作的感受特别多。初次见到星爷，有一种活在梦境里的奇幻感，竟然见到了电影圈的偶像；但很快，我就被他的专业和努力所折服了。2008年，我在北京闯荡，被张一白导演介绍给老徐，老徐成为了我的榜样和良师益友。合作的这十年，老徐对我影响特别大，她总是说，‘永远不害怕改变和尝试’。”王芸表示：“跟星爷和老徐在一起，跟各种这个行业里最顶尖的人在一起，我总在问自己，你够才华了吗？因此，只有不断向前奔跑，我才能保持状态。”

与周星驰、徐静蕾共事的经历，让王芸认识到金牌团队的重要性。如今《我们这些年》有《花千骨》制片人唐丽君“护航”，让王芸“很有安全感”：“每部作品都有自己的命，我总是在感叹，《我们这些年》这孩子的命太好了，所以会倍加珍惜。”

在王芸看来，编剧创作要避免悬浮化，“悬浮就是闭门写，脑袋一拍就创作”。不过，最可怕的事情并不是悬浮，而是套路：“套路是第一可怕的，套路意味着重复，重复意味着没有生命力。在创作中，这是我刻意回避的，比如《同学两亿岁》，既然青春剧很多了，那就让在趣味直到其到达仪器右手边的极限位性上做“加法”——我是试图在每个作品里，都找到自己感兴趣的点切入，这才是和作品缘分的开始。”

《同学两亿岁》剧照

如今，《我们这些年》的剧本创作已经接近尾声，接下来的8月就将开始为期90天的拍摄。王芸透露，自己从《我们这些年》中尝到了生活剧的甜头，下一部作品仍将是有温度触感的同题材剧集：“我一直都是新人心态，也对创意枯竭保持恐慌的人，对待每个作品都像第一次那样战战兢兢。为了保持创作活力，我每天都创作十个小时，也不参加应酬。最普通也是最大的心愿，就是希望日日夜夜的付出都是值得的。”

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